1.鉴别紫砂器第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照。第二看泥色。第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。 2.明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。 3.清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用茶叶泡茶有关系。 4.乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工。 5.陈鸣远生于康熙死于乾隆，在技术上是个了不起的人。 6.紫砂包金漆的东西是在乾隆以后出现的。 7.加彩凸雕瓜果紫砂壶为乾隆时期的风格。 8.紫砂胎描金漆竹节式壶，为太平天国时期的。 9.紫砂器制作的原料是埋在岩层下面的泥土，有泥中之泥的说法。紫砂比例的多少决定胎色。 10.20—30年代时顾先生等人在上海做过一批仿紫砂，都不落款。 11.南京、扬州、上海各有一件大彬壶真品，是出土的，它们的风格和泥色都相同，可看出明代紫砂壶的气魄大，胎泥粗。 12.清道光“行有恒堂”款紫砂梅花诗句壶，为假品。此壶底款“蒋贞祥造”，蒋贞祥是晚清光绪人，与道光“行有恒堂”款年代不符。 13.看了许多陈曼生刻诗的壶，底款多数篆“阿曼陀室”，没有写过“陈曼生制”，这点应注意。 14.古代人作壶的款时，字头对头流，字尾对着柄。 15.“宣统元年正月元日”款的紫砂壶，壶柄尾部分别有“大生”“裕林”“迪恩”“东溪”“寿珍”等名款。这些人都是光绪时人。大生和迪恩是兄弟关系，姓范，一家人都作壶。 16.嘉庆四年款红砂小壶为真品。 17.“松鹤轩”款紫砂壶，为时期作品。“松鹤轩”是上海一个铺子的名称。此壶刻字人叫“若水”，号叫姚寿铨。 18.“黄玉麟”款紫砂树根式壶是真品，为晚清同治光绪时的。 19.“阳羡邵友兰制”款带屉诗句紫砂壶，是真品，清道光年的。邵友兰是顾景舟先生祖母的前辈人。 20.“邵元祥”款紫砂大扁壶。邵元祥是明末清初人。此壶是造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。“适园主人”是谁不清楚。 21.“杨彭年”款描金山水紫砂壶。杨彭年是嘉庆、道光时人。此壶为真品，泥色较标准，胎泥及做的工艺，都具有杨彭年制壶的风格。 22.“志远”款阴阳文紫砂扁方壶。清道光真品。壶底有“茶熟香温”款。 23.“国良”紫砂提梁式过。晚清时作品。国良原名为俞国良，1938年殁。死时60多岁。 24.“邵亮生”款紫砂小扁壶，邵亮生是晚清人。 25.“笨岩”款紫砂扁壶，是清同治作品。 26.“味泉”款黑砂竹节式壶，清嘉庆作品。 27.“赦记”款紫砂雷纹螭纽壶，作者是邵权衡，清同治时人。他曾孙现在还在宜兴紫砂厂里工作。 28.“冰心道人”款紫砂刻诗壶。“冰心道人”可能是程寿珍，为清同治时生二十几年殁。 29.“康熙年造”款黑砂铜提梁壶，清光绪作品。这类壶宜兴烧好后，到烟台去烧黑。 30.“康熙辛卯年制”款紫砂扁壶，壶盖里有“宜兴紫砂包用”章，“包用”章的出现到清晚期了。 31.“宣统元年”款米色砂小壶，壶柄有“宝鳞”二字，是宣统时工匠姓宗。 32.王南林是清乾隆时艺人，给宫廷里做过御器。 33.“项圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均为假品。圣思何时人不详。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。 34.“史宝丰造”紫砂堆花小方花盆。是嘉庆、道光时作品。 35.紫砂挂釉器皿从乾隆时开始的。共烧二次，先烧胎，要1000多度。器里挂白釉的东西，挂釉后再烧700多度。 36.清乾隆紫砂画彩山水大笔筒，为典型乾隆作品。底部为避免磨伤，刷一层黑漆。乾隆紫砂笔筒有的器表开小纹片，其原因是原来的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一层稀的细泥的缘故。 37.紫砂粉彩花鸟四方笔筒，为清乾隆时作品。与烧瓷胎粉彩的方法一样烧制。 38.“种花读书”款黑砂匜。宜兴的黑沙泥到嘉庆、道光时已没有了，此器应是乾隆时的。 39.“惠逸公”款紫砂莲瓣碗。惠逸公是乾隆、嘉庆时人。 金沙寺僧 明弘治正德年间人。明代周高起《阳羡茗壶系》中有他与当地制缸瓮的陶工相处、澄练细土、捏制和烧成砂壶的记述。《阳羡名陶录》中也有相似的记载。金沙寺在宜兴城东南 20 公里，僧人姓名不详。《阳羡茗壶系》“创始篇”称他为紫砂壶的创始人。 供 春 ( 亦书龚春或龚供春 ) 明正德嘉靖年间人，为四川参政吴颐山家童，吴入仕前寓居金沙寺读书。供春见寺僧抟泥为壶，深悟其法，创制树瘿等壶式，极为精致。传器有失盖树瘿壶，呈栗色，如古金铁状，嘴与把以树枝弯曲形态相接，壶体朴雅古茂，酷肖百年树瘿。供春还改进不少制壶工具，如竹刃、木模等。 董翰、赵梁、元畅、时朋 明嘉靖至隆庆年间人，是继供春之后的紫砂名工，人称“四大家”。董翰号后溪，是最早创制菱花式壶的名艺人，以文巧著称；赵梁别称赵良，他的代表作是提梁式茶壶；元畅别称元锡或袁锡；时朋别称时鹏。作品均以古拙见长。 李茂林 行四，名养心，是四大家之后的名艺人。擅长制作小圆壶，世称“名玩”。 时大彬 明万历年间人。时朋之子，号少山。他在紫砂用泥的选择造型及铭刻等方面都有较高的造诣。作品蔚为大观，被推崇为壶艺正宗。他的门下多为名手。 李仲芳 李茂林之子，时大彬门徒，与时大彬、徐友泉并称“三大壶家名手”。作品既得家传，兼赖师承。以文巧著称。其技艺成就几可与时大彬匹敌。流传的大彬壶有的是仲芳所作。大彬见赏而自署款识，故称“李大瓶，时大名”。 徐友泉 名士衡，明万历至崇祯年间人。其父好大彬壶，延请时大彬到家授业。士衡作品别具一格，喜仿古尊罍诸器，善制汉方、扁觯、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、美人、垂莲、一回角、六子等，泥色多变，耐人寻味。但他常常叹息说：“吾之精终不及时 ( 大彬 ) 之粗。” 欧正春 明万历至崇祯年间人，时大彬。精花卉果物造型，式度精研。 邵文金 又名亨祥，明万历至清顺治年间人，时大彬，制作文巧，饶有时门风格，仿大彬汉方独绝。 邵文银 又名亨裕，明万历至清顺治年间人。时大彬。制器朴坚有致。 蒋伯 名时英，明万历至崇祯年间人，时大彬。作品坚致不俗。其壶样由鉴赏家项墨林定式，世称“天赖阁壶”。 邵 盖 明万历至崇祯年间人，制壶工巧，与大彬同时而自树规模。传器有紫砂大壶二柄，俱作扁花篮形，世有“邵家壶”之称。 陈仲美 明万历至清顺治年间人。原籍江西婺源，初在景德镇从事瓷业，后慕名至宜兴改业紫砂。他善于配制壶土和重镂精琢，所制壶器多摹仿瓜果，缀以草虫。其代表作如“龙戏海涛壶”，游龙伸爪出目，栩栩如生。除茶具外，他还喜作文房小品和陈设雅玩，如香合、花杯、狻猊炉、辟邪、镇纸和佛像等。 周后谿 明万历至祟祯年间人，时大彬。善制小壶，汉扁、汉方为其代表作，妍妙在质朴中。 闵鲁生 名贤，明万历至清顺治年间人。虚心好学，孜孜不倦，前期作品制仿诸家，几可乱真。后期作品刻意创新，传器颇得前人之妙。 邵二荪 明万历至崇祯年间人。制壶手段不凡，博采众家之长，形制千姿百态，件件不同，世称“方非一式，圆不一相”。 陈用卿 明万历至清顺治年间人，俗名为陈三呆子。制品工整规范，不落俗套，如莲子汤婆、钵盂、圆珠诸器能做到不规而圆。落款直接运用刀工，仿钟繇笔意。 陈光甫 明万历年至清顺治年间人。仿供春、茂林、大彬之传器，被大彬视为“入室”。 沈君用 名士良，明万历年间人。制作紫砂壶，承欧正春一派。制品多浮雕，玲珑剔透，形象逼真，且善配泥色。造型工致巧妙，盖口准缝，不苟丝发。因自幼知名，人称沈多梳（宜兴对垂髻少年之称）。 沈君盛 明天启至崇祯年间人，善仿徐友泉、沈君用制法，为时大彬再传，品种十分丰富，巧与沈君用相匹。 梁小玉 明万历至崇祯年间人。原为武林人士，能赋诗操琴。因浙江普陀“三秀祠”建祠，特至宜兴定制祭祀用的茗壶、先聘人烧制，半年后自己设计、自己捏塑，大处随心所欲，小处精心拾掇。所创砂壶别出心裁，不落俗套，并能自携诗文。《牟轩边锁》称梁小玉的白泥茗壶“质坚如玉，工丽无匹。” 陈正明 明万历至崇祯年间人。制壶精雅不俗，盛名于天启年间。 项不损 名真，明崇祯至清康熙年间人。原籍浙江嘉兴，后至宜兴，壶制朴素而雅致。其雕刻、书法有晋唐风格。 沈子澈 明崇祯至清康熙年间人。善制菱花壶。所制茗壶古雅浑朴，曾制菱花壶，底铭“石根泉，蒙顶叶，漱齿鲜，涤尘热”。 惠孟臣 不详何时人。精制茗壶，形制浑朴，为时大彬之后一大名手。雍正初年就有人仿制孟臣壶，后仿制者日见增多。其作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，大壶少。 王友兰 明祟祯至清康熙年间人。幼时在宜兴学艺，艺成后苏州拙政园主聘去制壶。他善摹古器，仿制诸家而渐入佳境，不失古朴风雅，有较高造诣。所作“拙政园壶”精妙绝伦。 项圣思 明崇祯至清康熙年间人。以书法篆刻见长，善仿欧正春、沈士良之传器，其紫砂精品“桃杯”留传后世，技艺精湛，细腻逼真。 陈子畦 明祟祯至清康熙年间人。仿徐友泉壶最佳，工壶杯瓶盒诸物。为世所珍。相传他是制壶高手陈鸣远之父。 陈 辰 字共之，明天启至清康熙年间人。工书法篆刻，力度相宜，以镌刻壶款为业。 陈和之 明天启至祟祯年间人。善制紫砂花樽、菊盆、手盘、什锦杯等，专为饮茶器具配套，手法相宜，形制合理。 陈挺生 明天启至崇祯年间人。其技艺与徐士衡、陈用卿诸人并列。 徐次京 不详何时人。善仿古器，传器有紫砂三足龟水滴等。 郑宁候 不详何时人。善摹古器，书法亦工。砂壶胎薄而坚致，制作精巧。 承云从 明天启至崇祯年间人。善制紫砂大壶，气势非凡，造型别致。 周季山 明天启至崇祯年间人。善制紫砂茶具、雅玩等，式样新颖。 欧子明 明嘉靖至万历年间人。宜兴烧制均陶较为成功的名艺人。制品玲珑精巧，浑朴而妍致。作品有花盆、水盂、盘、碗、笔洗和佛像等，尤以洗类为多。由于他对釉色有精深研究，其产品誉称“欧窑”。 爱闲老人 明嘉靖至万历年间人。姓名不详。作品有宜均窑笔洗，红褐色胎，内为淡紫色开片釉，有“爱闲老人手制”款。作品流传英国及西欧各国。 陈 远 字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人、壶隐，清康熙至雍正年间人。是近百年来壶艺和精品成就很高的名手。所制茶具、雅玩达数十种，制品新颍，善翻花样，雕镂兼长。其款识雅健，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。 陈汉文 清雍正至乾隆年间人。工茗壶，尤善铺砂，浑朴不让前辈，以体质坚净、制式精雅著称。 杨季初 清雍正至乾隆年间人。善制菱花壶，与陈汉文齐名。 陈介溪 清雍正至乾隆年间人。善仿古，尤以盖工为一绝。 潘虔雄 字菊轩。清乾隆至嘉庆年间人。工制茗壶，其的子尤著。 许龙文 清康熙至雍正年间人。受陈仲美、沈士良影响，善制花卉像生壶。其代表作被选进日人奥玄宝所著《茗壶图录》。 范章恩 字迪恩。清乾隆至嘉庆年间人。制壶颇得时誉。所制茗壶风格娴雅，骨肉停匀。题铭书法似米芾。 惠逸公 清雍正至乾隆年间人。制壶工巧，大壶古朴可爱，小壶亦佳。其书法楷行草齐备，楷书尤有唐人遗意。镌刻或飞舞，或沉着。技艺可与惠孟臣相伯仲，故与孟臣并称“二惠”。 张怀仁 清雍正至乾隆年间人。以善于壶籇刻、仿唐怀素笔法而知名。 邵玉亭 清雍正至乾隆年间人。工花卉画，以典丽华贵为旨。所制砂壶周身绕彩，体现官廷的装饰情趣。曾手制“乾隆御制壶”两把，一为六方型，一为圆身灯笼型。两壶装饰相同，均是一面“堆”荷花莲蓬，一面“贴”乾隆御诗，现存故宫博物馆。 王南林 清雍正至乾隆年间人。善制彩釉砂壶，大量吸收景德镇瓷器装饰手法，几使紫砂壶与瓷壶无法分辩。 杨继元 清雍正至乾隆年间人。善制紫砂宫廷御器。以用色见长，施色精巧。 杨友兰 清雍正至乾隆年间人。善彩绘，所制壶身的山水人物、花卉百草和阳文籇字都用砂泥嵌贴，每壶无不竭尽智力。 邵基祖 清雍正至乾隆年间人。以制式精雅、体质坚净著称，亦以粉彩花鸟见长。 邵德馨 清雍正至乾隆年间人。善绕彩施釉。在五彩花卉的堆贴上，博采众长，极其工丽。 金士衡 清雍正至乾隆年间人。着重于仿古器及名家作品，造工精巧， 以橄榄型为主，为陈鸣远之后紫砂陶艺名家。 华凤翔 清康熙至雍正年间人。善仿古器，紫砂制器精雅而不失古朴风味。 陈文伯、陈文居 兄弟俩，清雍正至乾隆年间人。文伯号“寄石山房”，文居号“荆溪水石山人”，所制紫砂花盆畅销日本，久而不衰。 潘大和 清乾隆至嘉庆年间人。善制紫砂中壶，壶腹镌铭“虽有甘芳不如苦茗”。常为文人雅士定制茗壶。泥质坚结，风格妍雅。 汪 淮 字小海，一字禺义，清乾隆至嘉庆年间人。原籍安徽休宁，能诗善书，所制茗壶极精雅，唯传器不多。 葛明祥（ 1736~1811 ）、葛源祥（ 1742~1820 ） 兄弟俩，是继欧子明之后烧制宜均陶的名艺人。制品以火钵、花盆、花瓶和水盂为最多。釉彩丰富，均釉独绝，色泽蓝晕，比“欧窑”大有进步，世称“葛窑”。日本人最为喜欢，凡受验制品底铭“葛明祥”、“葛源祥”款识者以重金收购。 陈鸿寿 字子恭，号曼生，又号老曼、夹谷亭长、胥溪渔隐、恭寿、曼公、曼龚、种榆仙客、种榆道人和翼庵，清乾隆至嘉庆年间人。嘉庆十七年 (1812 年 ) 前后任溧阳县县令。他喜爱茗壶，曾绘图稿十八式，由杨彭年等制壶，然后由他及幕僚铭刻书画，使造型、文学、绘画和籇刻熔于一炉，世称“曼生壶”，由此“字依壶传、壶随字贵”，相得益彰。“曼生壶”造型有《石铫》、《横云》、《井栏》、《合欢》、《却月》、《半瓦》、《方山》、《瓜形》、《覆斗》等式，历来为鉴赏家珍藏。上海博物馆所藏的一件钟式壶（瓦当壶）就是典型的作品之一。 杨彭年 字二泉，号大鹏，清嘉庆至道光年间人，生卒不祥。善制茗壶，有的浑朴雅致，有的精巧玲珑，且善配泥色。《前尘梦影录》称他捏嘴不用模子，虽随意制成，亦有天然之致。型制十分丰富，世称“彭年壶”。 杨凤年 字玉禽，亦称杨氏，清嘉庆至道光年间人。系杨彭年之妹，为紫砂工艺史上最早的女名家。其制品构思丰富，浮雕精美，成就略逊于杨彭年。所制《竹段壶》，身为竹型，嘴、把、的均以竹枝、竹叶装饰，比例恰当，工艺精巧。名作《风卷葵》壶以锦葵花瓣点辍全壶，花姿卷翻，形态逼真。 杨宝年 又名保年，字公寿，清嘉庆至道光年间人。系杨彭年、杨凤年之弟。善制茗壶，擅长捏制法，常为陈曼生造壶。所选泥料均为名贵的天青泥。此泥紫檀色中微泛蓝，精光内含，温润如玉。 郭 麟 字祥伯，号频伽，又号复翁、白眉生、苎萝老者，清乾隆至嘉庆年间人。原籍江苏吴江。陈曼生宰溧阳时，祥伯被邀幕中，常在茗壶上镌字，制作醇雅；诗歌文辞，别饶天趣。 瞿应绍 字子冶。初号月壶，后改瞿甫，又号老冶、陛春，清嘉庆至道光年间人。原籍上海。工诗词、书画、篆刻、鉴古，常自制砂壶，并在其上铭文、刻画。时人称之为“三绝壶”。 邓 奎 字符生，清嘉庆至道光年间人。善正早隶篆，能文，砂壶刻画工整雅致。 张香修 清乾隆至嘉庆年间人，所制砂壶底部刻“香修”二字。艺极精雅。 邵二泉 字友兰。清嘉庆至道光年间人。工镌壶铭，且善制壶。尤擅制中壶，掌中玩物，妙趣横生。 潘仕成 字德畲，清嘉庆至道光年间人。原籍广东番禺，收藏书法名画极富，订制茗壶，画图设计，尤喜掌中“一手壶”，挑选壶样，并习惯印款落于壶盖之上。广东人称之为“潘壶”。 朱 坚 字石梅，号石眉，又号石煤，清嘉庆至道光年间人。原籍浙江绍兴。擅画人物花卉，工鉴赏，多巧思，首创砂胎锡壶，著有《壶史》一书。 邵大亨 清道光至咸丰年间人。年少成名。制壶以浑朴取胜，玉色晶光，气韵温雅。所创鱼化龙壶，倾注时龙舌伸出，富有天趣。制作的掇球壶，骨肉停匀，雅俗共赏，嘴把匀称自然，口盖直而紧，注茶无落帽之忧。邵性格孤傲，清介正直，非到其困乏时，虽一壶千金亦不可得。 周永福 清咸丰至光绪年间人。学邵大亨法，善制鹅蛋壶。 邵赦大 清咸丰至光绪年间人。悉心钻研杨彭年技艺，所制竹段、梅桩、风卷葵叶诸式，时人争购。其壶讲究水流，时人称“邵赦大作壶，流水有音”。 邵友廷 清咸丰至光绪年间人。精工壶艺，成名于邵大亨后，所制鹅蛋、掇球等砂壶独绝。 蒋德林 字万全，清咸丰至光绪年间人，无师而艺极精。善制壶、盆、盘、书案陈设等紫砂器。制作工致，为一时之冠，士林十分看重。 何心舟 清咸丰至光绪年间人。工书法、篆刻、壶器，造工精练简巧，取自然型式，为陈鸣远后巧手之最。 王东石 清咸丰至光绪年间人。造壶得古法，刻工精细，常为文人雅士制壶。 乔重禧 清咸丰至光绪年间人。原籍上海。先随师傅瞿应绍画壶稿，瞿逝世后到宜兴，依师图稿制壶。工刻绘，尤以梅花居多。刻绘时将口、盖全部划分，统一布局，这在砂壶刻绘装饰上是一大创新。 陈绶馥 清乾隆至嘉庆年间人。善制紫砂大壶，工刻绘。其力作“披云壶”，壶身如三代铜器，胎内指纹历历可见。一面刻盆景松石，颇饶唐六如笔意；一面刻行书宋词，有晋唐帖意。 金士恒 清咸丰至光绪年间人。善制日用陶罐、坛缸之类。后别具匠心，采用白泥制成似壶非壶、似坛非坛、形式怪僻、实用美观的“蛹壶”。后应邀至日本常滑，建作坊，传授紫砂技艺，被日本人奉为“陶业祖师”。 冯彩霞 清咸丰至光绪年间人。继杨凤年后又一位杰出的陶艺女名家。善制功夫壶，大如拳头，小如鸡蛋，其书法颇有欧阳询之韵，所镌款字精巧有致。后受聘赴广东万松园内听涛楼制壶，所制“万松园壶”、“听涛山馆壶”均是代表作。 杜世伯 字参云，号葭轩，清咸丰至光绪年间人。原籍上海嘉定。工书法刻绘，所制茗壶周身刻字款，秀美艳丽，但求遒劲苍古之风，不落俗套。 陈伯亭 陈少亭父子 清咸丰至光绪年间人、光绪至年间人。独标一帜，继往开来，书画铭刻，无不追踪前人，而梅桩尤卓绝。其子陈少亭，为期间紫砂铭刻的一流名家。 1935 年，所雕孙中山先生遗像、古佛像等，工技精妙，色像逼真，开宜兴陶塑先河。 俞国良 (1874-1939) 。原籍无锡。曾为吴大徴造壶，技艺精湛，气格浑成。擅长传炉壶。制壶艺人都说传炉壶最难做，而俞之传炉挺匀有力，仿佛天成，曾获巴拿马国际赛会奖状。 程寿珍 号冰心道人，清咸丰八年至廿八年间人。是勤劳多产的紫砂艺人，擅长掇球、仿古壶等。掇球壶壶身与盖犹如大小双球垒叠，周正完美，浑朴丰润、口盖紧密。作品曾在 1932 年芝加哥博览会上获优奖。 陈光明 清咸丰九年至十九年间人。字润宝，金陵籍，自幼侨寓蜀山，善作紫砂玩具和果品等，细巧玲珑，色形逼真。 黄玉麟 清道光二十二年至三年间人。从师邵湘甫，三年即青出于蓝，善制掇球、供春、鱼化龙诸式，精巧而不失古意；又善制假山，得画家皴法，层峦叠嶂，妙若天成。因受吴大徴和顾荣林之聘，玉麟得以观彝鼎及古器，艺日进，名益高。晚年每制一壶必精心构撰，积日月而后成。 范鼎甫 清咸丰至年间人。不仅善制壶，还擅长雕塑。其力作“鹰”，双翅微展，两眼圆睁，停立山石，栩栩如生，是件难得的艺术品，曾在 1935 年伦敦国际艺术展览会上获金质奖章。 范大生 清同治十三年至三十一年间人。字绳武，号承甫，从师范鼎甫，善制合菱、鱼化龙等壶，浑朴有致。每次出品，销售一空。年逾 50 ，声名益隆。 汪宝根 清光绪至年间人 (1902-1954) 。所制鱼化龙壶颇负盛誉。 1935 年制成大东坡壶和三友瓶，参加芝加哥博览会展出。获优秀奖章。喜用樱桃小嘴包嘴形 显其特色，出水流畅，为时人所赏。 李宝珍 (1888-1941 年 ) 所制传炉甚精巧。 冯桂林 (1907-1945 年 ) 所作之壶，形姿百态，线条简巧而沉稳，壶身挺括规正，口盖合缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，塑器自然细腻。兼有艺术、工艺、实用之特点。 魏忠明 清同治八年至十一年间人，是第一位制作均釉出口花盆的名工。他大担创新，盆式新颖美观。所制菊、梅、葵诸式花盆，花边匀称，形制完美；阴阳抽角花盆都加贴花卉；京钟大花盆气势宏大；各式水底的口线用不同形式装饰。善刀工，雕刻细腻。所制花盆全由日商包销，日商还赠以“万宝顺”印戳。曾获得南京工艺赛会金质奖章。 严光芝 清同治七年至十六年间人，又名严小罗子，善做陶瓮。所制菜坛，形制工整，规格统一，瓮肩挺秀有姿。时人称他“瓮状元”。 鲍明亮 清同治十一年至二十五年间人，均陶名艺人，善人物、动物陶塑，尤擅配各色釉彩，其中以均青釉为最。所制宜均火钵畅销日本。力作均釉大瓶高 1.6 米，曾获南洋劝业会优奖。 戈根大 清光绪六年至二十六年间人，宜均名匠，擅制各种钵盂、花绿缸等工艺陈设陶瓷。善绘画、雕刻和堆花。首创抽角四方、抽角六方等钵盂式样。亦善制作琉璃瓦，所制盖瓦、底瓦、花檐、滴水、花窗和竹节栏杆等，涂敷肝红、金黄、墨绿、天蓝和铬绿等釉彩，在阳光下显得金碧辉煌。屋角、正脊、戗脊、走兽、形象生动。他是能生产整套琉璃瓦构件的第一人。 葛保林 清光绪十五年至十九年间人。堆花技艺高人一筹，风格独特。堆花时不拟草图，轻抹浓涂，而使图案形神兼备。其拇指老茧也被用来渲染禽羽兽毛。所堆山水亭台、风帆轻舟等画面，有远近浓淡之分，充满诗情画意。 彭再生 清同治五年至三十六年间人，宜兴均陶名技工，善制花盆、花瓶，又擅长鼓凳等器。所制鼓凳形式多样，美观大方。其狮头鼓凳、四方古钱豉凳、四方凹魁、四方凸魁等别出心裁，精工细作。 秦根林、秦根三兄弟 清光绪至年间人。制作堆花大缸的名艺人。所制大腰圆缸，整体匀称，口沿挺拔，堆花生动活泼，釉彩晶莹光润，深受南洋各国人民喜爱。 鲍六芝 清光绪至年间，宜兴堆花名手。所贴“八骏”与众不同，八匹马姿态各别，远近隐现，简繁相称，手法各异。马鬃马尾纤毛毕现，栩栩如生。 任淦庭 (1889-1968 年 ) 字缶硕，现代著名紫砂刻画装饰艺人。工楷、草、隶、籇各体书法，以篆隶见长。绘画以山水花鸟为主，梅兰竹菊为常见题材。装饰手法大多是兼工带写，设计画面以表现吉祥寓意居多。刀法熟练，诗词图画随意刻绘，自成章法。且左右手都能书画雕刻，功夫独到，自成风格。 吴云根 (1892-1969 年 ) 字芝莱，现代著名制壶艺人。擅长紫砂塑器造型，艺术风格朴实稳重。尤善以竹为题材。其大型竹提壶、竹段壶等实用美观，为紫砂爱好者所珍爱。 王寅春 (1897 一 1977 年 ) 现代制作筋纹器茶壶的著名艺人。 12 岁拜金阿寿为师学艺。艺成至上海仿古器，见识甚广。亦善制各类方形砂壶。其代表作六方菱花壶、梅花周盘壶和圆条壶等，造型雍容大方，色泽润和，纹理清晰，口盖准缝严密。曾设计制作大批新品。当代名人中受其熏陶影响者不乏其人。 裴石民 (1892 一 1979 年 ) 又名德民，现代名艺人。早年即从事紫砂业，艺成后在上海专门研究和仿制紫砂古器。颇负盛名。善制水丞、杯盘和炉鼎等器，造型典雅别致，具有铜器敦厚稳重之特点。力作“蟠桃壶”、“毛蟹”和“春蚕”等生动逼真。曾为项圣思桃杯配托，各类光货、花货茗壶均能制作，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之称。 朱可心 (1904-1986 年 ) 字凯长、开长，著名紫砂艺人。擅长紫砂塑器造型，刻意求新，风格独特。尤善以龙、云、松、竹、梅为题材的创作。其“云龙鼎”参加 1932 年美国芝加哥博览会，荣获特级优奖。“竹节鼎” " 成天然笋壳状，构思奇特，做工精细。他的许多作品为博物院 ( 馆 ) 和知名人士所珍藏。